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L'Incendie de la Chambre des Lords et des Communes 1834, Beaux-arts
L'Incendie de la Chambre des Lords et des Communes 1834, Beaux-arts
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L'Incendie de la Chambre des Lords et des Communes 1834

de William Turner

The Burning of the Houses of Lords and Commons

L'Incendie de la Chambre des Lords et des Communes 1834 de Beaux-arts, Prodi Art, peinture, Londres, TOURNEUR, parlement, chambre des lords, seigneurs, incendie, WILLIAM TURNER
Decor
Œuvre encadrée
Dimensions
Taille du sujet
cm
Taille du sujet
Passe-partout
Dimensions extérieures
27.3 x 22.8

Cadre

Châssis en bois

Couleur: Chêne noir

Largeur: 2 cm


Couleur du passe-partout
Blanc
Blanc
Blanc naturel
Ivoire
Gris clair
Gris foncé
Anthracite
Noir

Impression Giclée
Ce papier haut de gamme Fine Art est 100% coton avec une surface mate. (308 g/m²)

Verre flotté mat
Une surface plane impeccable sans inclusions ni bulles d'air, la finition matte empêche l'apparition de tout reflet gênant.
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Description
William Turner a été témoin de cet événement qui s'est produit le 16 octobre 1834 à Londres, au Palais de Westminster, le palais qui sert de siège au Parlement du Royaume-Uni, depuis la rive sud de la Tamise. Il a consigné ce qu'il a vu dans de rapides croquis à l'aquarelle qui constituent la base de ce tableau. Les flammes consument l'église Saint-Étienne, la Chambre des communes et, étrangement, le feu semble s'emparer des tours de l'abbaye de Westminster, qui seront épargnées.
À droite, une vue à vol d'oiseau du pont de Westminster, dont l'échelle est exagérée pour intensifier le drame.
Ici, on peut presque entendre les flammes consumer l'édifice. Turner révèle une autre caractéristique emblématique de son travail : la perspective. Il utilise le pont de Westminster pour donner de la profondeur au tableau. Il accentue l'horizon en plaçant les deux tours dorées qui s'élèvent des flammes à l'arrière-plan de la toile.
À propos de William Turner
(Londres, 1775-id., 1851) Peintre britannique. Turner est un artiste précoce, admis comme élève à l'Académie royale à l'âge de quatorze ans, dont il est nommé membre associé en 1799, à vingt-quatre ans, et dont il est également, plus tard, professeur et vice-président. Son penchant précoce pour la peinture devient dès le début une vocation de peintre paysagiste, au point que le paysage est le seul sujet qu'il cultive et dont il devient un maître incontesté.

À partir de 1792, il prend l'habitude de noter les paysages et les vues pour les vendre à des graveurs ou les transformer plus tard en huiles ou en aquarelles. Cette ligne de travail, maintenue tout au long de sa vie, est à l'origine du grand nombre de dessins qu'il a laissés après sa mort, ainsi que ceux inclus dans des œuvres telles que Ports of England ou Picturesque Views of the Southern Coasts of England.

Bien que son travail ait fait l'objet de nombreuses discussions, il avait des admirateurs et des mécènes inconditionnels, comme le troisième comte d'Egremont et John Ruskin. Il a donc bénéficié d'un grand soulagement économique, qui lui a permis de faire des voyages constants dans différents pays (France, Suisse, Italie), qui sont un souvenir mémorable, par exemple, sa série de vues de Venise.

Dès le début, ses paysages sont complètement romantiques en raison de la nature dramatique des sujets qu'il traite et montrent un intérêt particulier pour l'espace atmosphérique et les effets de lumière. Ces deux traits, les plus caractéristiques de son style particulier, se sont maintenus jusqu'à la fin de sa carrière, bien que dans des compositions de plus en plus schématiques et abstraites dans lesquelles la couleur prenait une place absolue. Dans ses dernières années, il mène une existence solitaire, avec la présence quasi exclusive de sa maîtresse, Sophia Booth.
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