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Tôt le Dimanche Matin - Edward Hopper, Beaux-arts
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Tôt le Dimanche Matin - Edward Hopper

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Tôt le Dimanche Matin - Edward Hopper de Beaux-arts Decor Image Tôt le Dimanche Matin - Edward Hopper de Beaux-arts Zoom Alu Dibond Image
Impression sur toile
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Impression
Châssis en bois

Offre un aspect "peinture & authentique" aux images imprimées sur toile et montées sur de véritables châssis en bois massif réalisés sur mesure.

Les bords en miroir lui donnent un effet réfléchissant et l’intégralité de l'image est visible sur la face avant.

Nos toiles sont tendues à la main par des professionnels et recouvertes d'une encre protectrice pour une finition de qualité musée supérieure.

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29.7 x 21.4 cm

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Description
Early Sunday Morning (Tôt le dimanche matin), une peinture qui peut être considérée soit comme une scène calme et paisible de petits commerces fermés, soit comme un commentaire sur la Dépression. Edward Hopper a souligné dans une conversation que le mot dimanche ne faisait pas partie du titre original. "J'aime bien Early Sunday Morning, aussi - mais ce n'était pas nécessairement dimanche.
Ce mot a été rajouté par quelqu'un d'autre".

Bien que Hopper ait déclaré plus tard que Early Sunday Morning " était presque une traduction littérale de Seventh Avenue ", son tableau apparaît moins comme une image spécifique de New York que comme une image de l'Amérique. La barre de barbier sur le trottoir et les rideaux blancs de l'appartement du deuxième étage évoquent le style de vie des petits commerçants de tous les États-Unis. À l'origine, Hoper avait peint une personne dans la fenêtre du deuxième étage, mais il a décidé par la suite que l'architecture traduisait ses sentiments et a donc supprimé cet individu. Bien que l'on ne puisse pas dire, d'après les enseignes sur les façades des magasins, quels types de commerce sont représentés, à l'exception du salon de coiffure, la taille des bâtiments suggère qu'ils fournissaient des biens et des services bon marché.

Dans le coin supérieur droit du tableau, le passage de peinture brun foncé suggère le côté d'un grand bâtiment et indique l'empiètement possible du monde des affaires sur ce pâté de maisons ensoleillé. D'autres ombres, également projetées depuis la droite, laissent subtilement entendre que le petit commerçant, symbole de l'individu et de l'idéal américain du début du XIXe siècle pour les progressistes, est en conflit avec des forces plus importantes et moins clairement définies. De cette manière, le tableau perpétue l'idéal progressiste et fait obliquement référence au royaume de l'ombre des grandes structures de la droite.
À propos de Edward Hopper
Edward Hopper est l'une des figures majeures du mouvement réaliste américain, avec des tableaux tels que House by the Railroad (1925) et Nighthawks (1942).

Né en 1882 dans l'État de New York, Edward Hopper intègre la prestigieuse New York School of Art après ses études secondaires. Il s'installe à New York en 1908 où il est engagé comme illustrateur pour des campagnes publicitaires.
Il se lasse rapidement de ce travail et expose des peintures pendant son temps libre. Vers 1915, il peint des scènes de la vie américaine et en 1920, il présente sa première exposition au Whitney Studio Club, qui remporte un grand succès. En 1924, il épouse Josephine Verstille Nivison.

Son style particulier, fait de formes simples et de couleurs plutôt sombres, joue sur les contrastes entre ombre et lumière. Hopper parvient à diversifier son approche réaliste, avec des paysages mis en scène, tantôt urbains, tantôt ruraux. Les personnages qu'il peint inspirent souvent une impression de solitude et d'exclusion. La plupart de ses peintures à l'huile reflètent un pays en pleine mutation économique et sociale. En 1945, Edward Hopper a été admis à l'Académie américaine des arts et des lettres. Il a reçu de nombreux prix et distinctions, dont le titre de docteur en beaux-arts de l'Art Institute of Chicago en 1955.
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