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Didon construisant Carthage - WILLIAM TURNER 1815, Beaux-arts
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Didon construisant Carthage - WILLIAM TURNER 1815

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Impression sur toile
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Impression
Châssis en bois

Offre un aspect "peinture & authentique" aux images imprimées sur toile et montées sur de véritables châssis en bois massif réalisés sur mesure.

Les bords en miroir lui donnent un effet réfléchissant et l’intégralité de l'image est visible sur la face avant.

Nos toiles sont tendues à la main par des professionnels et recouvertes d'une encre protectrice pour une finition de qualité musée supérieure.

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Œuvre encadrée
29.7 x 23.1 cm

122
Description
Didon construisant Carthage ou L'essor de l'empire carthaginois est un célèbre tableau du peintre William Turner, qui l'a décrit comme son chef-d'œuvre, datant de 1815.
Le sujet est un paysage classique tiré de l'Énéide de Virgile. Le personnage en bleu et blanc à gauche est Didon, dirigeant les bâtisseurs de la nouvelle ville de Carthage (la ville mythique à l'origine de laquelle se trouve la reine Elissa (la Didon de Virgile) qui a quitté la ville phénicienne de Tyr, où son mari venait d'être assassiné, pour aller fonder une autre ville en Afrique du Nord).
Le personnage qui se trouve devant elle, portant une armure et faisant face au spectateur, pourrait être son amant troyen Énée. Des enfants jouent dans l'eau avec un fragile bateau jouet, symbolisant la puissance navale croissante mais fragile de Carthage, tandis que la tombe de son défunt mari Sychaeus, sur le côté droit du tableau, de l'autre côté de l'estuaire, préfigure la mort éventuelle de Carthage.
À propos de William Turner
(Londres, 1775-id., 1851) Peintre britannique. Turner est un artiste précoce, admis comme élève à l'Académie royale à l'âge de quatorze ans, dont il est nommé membre associé en 1799, à vingt-quatre ans, et dont il est également, plus tard, professeur et vice-président. Son penchant précoce pour la peinture devient dès le début une vocation de peintre paysagiste, au point que le paysage est le seul sujet qu'il cultive et dont il devient un maître incontesté.

À partir de 1792, il prend l'habitude de noter les paysages et les vues pour les vendre à des graveurs ou les transformer plus tard en huiles ou en aquarelles. Cette ligne de travail, maintenue tout au long de sa vie, est à l'origine du grand nombre de dessins qu'il a laissés après sa mort, ainsi que ceux inclus dans des œuvres telles que Ports of England ou Picturesque Views of the Southern Coasts of England.

Bien que son travail ait fait l'objet de nombreuses discussions, il avait des admirateurs et des mécènes inconditionnels, comme le troisième comte d'Egremont et John Ruskin. Il a donc bénéficié d'un grand soulagement économique, qui lui a permis de faire des voyages constants dans différents pays (France, Suisse, Italie), qui sont un souvenir mémorable, par exemple, sa série de vues de Venise.

Dès le début, ses paysages sont complètement romantiques en raison de la nature dramatique des sujets qu'il traite et montrent un intérêt particulier pour l'espace atmosphérique et les effets de lumière. Ces deux traits, les plus caractéristiques de son style particulier, se sont maintenus jusqu'à la fin de sa carrière, bien que dans des compositions de plus en plus schématiques et abstraites dans lesquelles la couleur prenait une place absolue. Dans ses dernières années, il mène une existence solitaire, avec la présence quasi exclusive de sa maîtresse, Sophia Booth.
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